Dos Guitarras (1/8)

El Discanto, ejecutado por la Guitarra I, es duplicado en intervalos de terceras y sextas (consonancias imperfectas). El cambio de un intervalo a otro lo determina la Armonía y el Contrapunto.

Dos Guitarras (1.6)

Mayor elaboración del contenido que ejecuta la Guitarra II. Hay que prestar atención al Contrapunto.
< br />

Dos Guitarras (1.1 y 1.3)

Dúos 1/1 y 1/3. Transformación en el Ritmo de Ataques. En el Ritmo Compuesto lo predominante es el Pulso.

Dos Guitarras (1.1 y 1.2)

El Dúo 1.2 es una transformación del Dúo 1.1. Hay que prestar atención al Contrapunto y a la Armonía. También, al proceso de Transformación.

BASS SOLO 7

Melodía para Contrabajo Jazz. Fondo Armónico en Modo Menor. 
Hay que aprovechar estos solos para desarrollar el canto interior que implica cantar interiormente diciendo las notas; lo cual es bueno para la Interpretación así como para la Composición. 

BASS SOLO 7 (visión en grande)

BASS SOLO 6

Una transformación de Bass Solo 5.

BASS SOLO 6

BASS SOLO 5

Melodía para Bajo Solo; atendiendo a la Armonía, Ritmo y Articulación.
  Bass Solo 5 (Visión en formato grande)

BASS SOLO 4

Línea melódica para Bajo. Atención al Ritmo, atención a la Articulación.

BASS SOLO 3

Nueva línea de Bajo, creada atendiendo al Ritmo (Forma), Armonía y Articulación.

Bass Solo 3

BASS SOLO 2

Línea melódica para Bajo, construída en relación a un Fondo Armónico.

Bass Solo 2

BASS SOLO 1

Estudio para Bajo, creado sobre un determinado Fondo Armónico.

BASS SOLO 1

HORIZONTE

Composición musical usando sonidos producidos con objetos que no están concebidos como instrumentos musicales.

NANA PARA EL NIÑO YUNAN

Composición para Percusión, Piano y Flauta Étnica.

LA VIUDITA DEL CONDE LAUREL

Arreglo para voz y Piano de la melodía popular española "La viudita del Conde Laurel". Aquí se muestra la parte del Piano.

ARROZ CON LECHE

Esta pieza musical, forma parte del audiovisual "Hijos de un sueño", con fotos de Christophe Caro Alcade. Está basada en la melodía popular infantil "Arroz con leche".
Ver Audiovisual

MIRADAS

Un audiovisual con dibujos de Nuria Pérez Pulgarín. La música y la presentación son de Vicente Umpiérrez Sánchez.

Ver Audiovisual

YA SE MURIÓ EL BURRO

La música es de Antonio Rodríguez, la interpretación es del coro infantil Soront y la dirección es de Gustavo Sarmiento.

SAREMOSA

En este audiovisual la pintura es de Saro Armas. La música, la poesía y la presentación son de Vicente Umpiérrez Sánchez.

VER AUDIOVISUAL

EL AHORA

Composición para Marimba

SEGUNDA PARTE

Composición para conjunto de Percusión (Congas, Bongós, Darbuka y Djembé)

OCEANUS

Música de Antonio Rodríguez. Guitarra: Antonio Rodríguez. Bandurria y Laúd: Gustavo Sarmiento Peñate. Fotografía: Natividad Rodríguea De Fez.

FOTOGRAFÍA E HIPERREALISMO

Esta artística fotografía de Felipe Molina, es una sólida prueba de que la pintura atada al mero realismo, la pura copia de la realidad exterior, carece de sentido desde el punto de vista del arte. Ese tipo de pintura es la manifestación de una simple habilidad técnica que palidece ante la habilidad artística que refleja, por ejemplo, esta fotografía. 

Esta imagen está en la senda de la verdadera obra de arte, dado que constituye una unidad diversa. La unidad está en las sillas vacías, la diversidad está en la ocupación de dos sillas por un hombre y por sus objetos personales. La unidad está también en la homogeneidad en el color de las sillas y del suelo, y la diversidad está en el colorido del dispensario de café, chocolatinas y refrescos. En ese lugar, el aeropuerto de Oporto, pueden coincidir el pintor hiperrealista y el fotógrafo artista, el uno se esforzará en hacer que su pintura parezca una fotografía, el otro se esforzará en que su composición fotográfica sea verdadero arte.

BALANDRO

Composición para Conjunto de Percusión (Congas-Bongós, Udú-Doumbek, Djembé 1, Djembé 2, Darbuka, Tubos de Plástico)

AIRES DE LIMA

Versión para piano de una melodía popular canaria, conocida como Aires de Lima.

DOS CLASES DE BELLEZAS

Fotografía: Felipe Molina

Al ver esta fotografía alguien dijo lo siguiente: “Aún sin vida son hermosas”. Se confunde la belleza de una cosa con la belleza de la representación artística de esa cosa. La cosa son las flores sin vida. Al marchitar, las flores pierden su belleza; nadie regala flores que ya no tienen vida, nadie mantienen en un jarrón flores a las que les llegó la muerte. La representación artística de la cosa es la fotografía; depende de la habilidad creativa del artista el que algo que en sí está carente de belleza, las flores mustias, se conviertan, mediante su representación artística, en algo bello. Estas flores tiradas en el suelo son solamente objeto de la creación artística para aquel que tiene altamente cultivado su espíritu como creador. Hay que distinguir entre belleza natural y belleza artística. Esta fotografía es una demostración de que se puede representar artísticamente de forma bella aquello que ya ha perdido su belleza natural. 

VIDEOS

MIRADAS URBANAS EN COLOR

Las fotos son de Felipe Molina. El texto, la música y la presentación son de Vicente Umpiérrez Sánchez.

Formación de Acordes 2

Jerarquía de intervalos
❏Los intervalos, armónicamente considerados, están sometidos a una jerarquía. Así, por ejemplo, el intervalo de quinta justa es superior al intervalo de cuarta justa, y éste es superior al de tercera mayor.
En general, uno de los dos tonos que conforman un intervalo se impone como tónica del intervalo. Cuanto más fuerte es esa imposición, más fuerte es el intervalo; cuanto menos fuerte es esa imposición, más débil es el intervalo. En el intervalo de tritono ninguno de sus dos tonos se impone como tónica; el tritono es un intervalo de tónica indeterminada, es el más débil de todos los intervalos.
A continuación, presentamos los intervalos ordenados jerárquicamente. La flechita indica la tónica del intervalo.

Documento Completo

DE AYER PARA MAÑANA

De ayer para mañana

Leyendo sin detenerme, intentando

encontrarme entre líneas,

me fui transportando en el calendario automático

que me va meciendo entre los días

sin pedirme permiso. Aparté la lectura

y comencé a transitar errante

por un camino ya triturado por viejas pisadas.

Entre los fusiles de esa polvorienta senda

encontré más vida que en algunos latidos

de fríos corazones insensibles. Abandoné la marcha

y me senté a esperar al viento

para comprobar si podía volar.

Me acarició una brisa suave,

apiadándose de mí y susurrando

algo que nunca podré entender.

El huracán no tenía prisa.

Soy demasiado malo para ser bueno.

Demasiado común para descubrir caminos nuevos.

Demasiado pesado para volar.

Demasiado humano para encontrar 

el verdadero sentido de las cosas.

Así fue como el ayer se convirtió en mañana.

Así comencé a escribir para decir nada.

Comencé a crear los adagios

que el tiempo convirtió en destino.

La vida volaba sin pisar tierra

silenciosa, rompiendo el ruido;

casi sin dejar huella, casi sin tiempo,

casi yo y casi nada,

casi como te lo cuento.

Salma Abdola Gutierrez

Acordes de Sexta Aumentada

Ver y Descargar PDF

FE DE ERRATA
En la pag. 7 "la subdominante de una tonalidad ha de cumplir la condición de estar a distancia de quinta justa..." ha de cambiarse por "la subdominante de una tonalidad ha de cumplir la condición de estar a distancia de cuarta justa..."

COMPOSICIÓN PARA PERCUSIÓN 3

Composición para Percusión 3

Ver Video

COMPOSICIÓN PARA PERCUSIÓN 2

Lección de Composición donde se trata con la altura indeterminada; donde se parte del Pulso para la creación de Formas.


Ver Video

PULSO Y FORMA

Estudio sobre la Forma haciendo una analogía entre Geometría y Música.



Ver Video en formato QuickTime

COMPOSICIÓN PARA PERCUSIÓN 1

Composición para Percusión (lección 1). Composición Musical Pensada. Usamos dos tambores: Yoruba y Conga.


Ver Video

RECUERDOS DEL PORVENIR

Música para percusión étnica, arpa, flauta, clarinete y fagot.

Composición y edición de audio: Vicente Umpiérrez Sánchez

Armadura

Al conjunto de alteraciones propias de una escala, ordenadas de una determinada manera se le denomina Armadura.
Las alteraciones, cuando son Sostenidos, se ordenan por intervalos de Quintas Justas Ascendentes, o Cuartas Justas descendentes.
Las Alteraciones, cuando son Bemoles, se ordenan por intervalos de Quintas Justas descendentes, o Cuartas Justas ascendentes.

CLIC AQUÍ PARA VER EL DOCUMENTO EN PANTALLA COMPLETA
Self Publishing with YUDU

DONDE ME ENCUENTRO

Donde me encuentro
Sobre las piedras húmedas del camino
vagas descalzo.
El frío en tus pies te recuerda
que debes seguir.
Entretienes tu mirada
con este mosaico pétreo
y no miras, ni ves lo que está lejos,
donde me encuentro y te espero.
Pisas con suavidad cada piedra
que te sale al paso.
Así te acercas a mí, a la mujer
que ni come ni duerme
esperando tu llegada.
El horizontal edificio de piedras
comienza a desdibujarse, 
a evaporarse como castillo
de arena alcanzado por el mar.
Pasas a mi lado y sigues,
si tan siquiera mirarme, condenándome
a un doloroso destierro
de piedras húmedas.
Me descalzo entonces,
libero mis pies cansados
y comienzo a andar.


Naty Rodríguez Fez

AMBALÓ

Composición musical para Percusión Étnica. Tres instrumentos.

RAÍCES

Raíces
La profesora Yanira Sánchez Pérez es la creadora de esta agrupación musical, Ensemble Kandiské. Todos sus componentes se forman en base al Método de Educación Musical Vicente Umpiérrez Sánchez (MEMVUS).

AMIGO

Amigo, quiso el Azar, que gobierna la inextricable trama del tiempo, concedernos este momento, este lugar. Trata mi pobre inteligencia, en un acaso imposible ejercicio, de desentrañar el puñado de actos de ese infinito devenir que hermanan nuestros destinos y que de otros tantos nos alejan.

Texto: Arnón López

Filtro Pasabajo

PASA BAJO

View more documents from Vicente Umpiérrez Sánchez

DESCARGAR

SOLEÁ

Composición para percusión orquestal:Taiko Drum, Caja, Rototom y Tomtom
 

TODO ES POSIBLE

Todo es posible

Este es el primer trabajo que se presenta como una crítica radical a buena parte de la llamada música contemporánea, la cual se mueve en el puro desorden tonal y en la carencia de forma. Los músicos de esta supuesta vanguardia desconocen las leyes más elementales del sonido musical y, por carecer de sólidos conceptos de la Teoría Musical Elemental y Superior, en sus creaciones mandan el capricho, la busca de la originalidad y la arbitrariedad. Su arte es un arte de la decadencia.

Descargar en SlideShare

TODO ES POSIBLE

View more documents from Vicente Umpiérrez Sánchez

LA ROSA

Composición Musical y Edición de Audio de Vicente Umpiérrez Sánchez.

Dedicada a Paula Franco y Gregorio Trujillo, porque desde el silencio más humilde

aman al prójimo como a sí mismos,

tendiendo su generosa mano al más necesitado.

OLIVARIYOS

Olivariyos
Obra musical para voz y piano, basada en una melodía popular de Andalucía.
Composición y edición de audio de Vicente Umpiérrez Sánchez

MEDIO ALMUD

Medio Almud


Composición: David Galán Parro
Edición: Vicente Umpiérrez Sánchez


Music Playlist at MixPod.com

Contrapunto a Dos 1

Contrapunto a dos 1 PDF

Canto Coral 3

PRACTICANDO EL TRESILLO

Practicando el Tresillo
Un conjunto de lecciones de ritmo donde se afronta la lectura del signo de escritura musical llamado Tresillo.
Las lecciones han de ejecutarse siguiendo un acompañamiento cuyo Audio puede también descargarse.
Se aconseja estudiar los siguientes trabajos:                                                        
El Enigma del Tresillo y Práctica del Tresillo

Canto Coral 2

Canto Coral 1

NG21 ORION

NG21 ORION

Huyendo de lo que no quiero ser

y, sin embargo, soy. Huyendo

de mis rincones más oscuros,

fallas de mi espiritual geografía.

Así todos los días y los años,

huyendo hasta mi desaparición.


Música y Poesía  Vicente Umpiérrez Sánchez

LA TARARA

La Tarara 
En base a la melodía popular española La Tarara, David Galán Parro ha compuesto esta obra para coro mixto. La interpretación corre a cargo de un cuarteto vocal creado y dirigido por Yanira Sánchez Pérez. Ambos son alumnos de Vicente Umpiérrez Sánchez.





Music Playlist at MixPod.com

SIGLOS

En tu boca sellada
Recuérdame
el sabor de tus besos
desalmados,
La hendidura de tus dedos
en mi piel desangrada.
Recuérdame
el color de las noches
y las mañanas,
el sonido de tu voz, el deseo,
las palabras.
Recuérdame
el ayer tan lejano,
tan incierto.
Que el olvido no empañe
los espejos de mi alma.
Que mi alma no muera,
no, en tu boca sellada.


Poema de Naty Rodríguez Fez
Música de Vicente Umpiérrez Sánchez

AIRES DE LIMA 1

Aires de Lima 1

COMBO 4

Combo 4 ritmos

View more documents from Vicente Umpiérrez Sánchez

Estos ritmos han sido creados para se ejecutados con un acompañamiento. Los archivos audios de los diversos acompañamientos, los PDF con los acompañamientos y los ritmos a ejecutar, y un tutorial del reproductor Fidelia pueden descargarse aquí.

EN EL RINCÓN DE LOS MENDIGOS

En el rincón de los mendigos

Hoy, en el rincón de los mendigos no hay cartones, ni arretrancos, ni bisutería de las que ya nadie quiere; en su lugar hay unas pocas macetas con plantas a medio vivir, con más amarillo que verde, sedientas de agua y hambrientas de luz. Supongo yo que esta buena gente habrá pensado: “Ya que nadie nos cuida, cuidaremos nosotros de estas desgraciadas vidas sin alma; silenciosos vegetales.

No se sabe a quién alcanzará primero el fin del mundo, si a los mendigos o a las plantas.

TIERRA ADENTRO

Tierra adentro
Creación musical de Antonio Rodríguez. Interpretación de Antonio Rodríguez (guitarra) y Gustavo Sarmiento (bandurria y laúd).

Music Playlist at MixPod.com

TE ALEJASTE CREYENDO QUE ADIÓS TE DECÍA

En este poema de Naty Rodríguez Fez observo, entre otras las cualidades siguientes:

1. La sencillez. El aprendiz de artista inevitablemente se mueve primero en lo complicado, para después transitar por el camino de lo sencillo. Sencillo es permanecer en lo complicado, complicado es alcanzar lo sencillo.

2. El Ritmo. En un poema, el ritmo está determinado fundamentalmente por la métrica de los versos y por la acentuación de las palabras.

3. Unidad en el contenido. Este poema es el desarrollo de un único motivo: La contradicción entre lo que uno dice, o quiere decir, y lo que el otro escucha, o cree escuchar.

Te alejaste creyendo que adiós te decía

Te dije ven

y entendiste por ven

un adiós

que nunca dije.

Te alejaste

dejando tras de ti

palabras

sobre la baldosas frías

del suelo.

Una a una

las fui recogiendo

en un cajón

que se llenó de ti,

de tu recuerdo.

Ven, te dije,

y te alejaste creyendo

que adiós te decía.

Naty Rodríguez Fez

YA SE MURIÓ EL BURRO

Ya se murió el burro
El arreglo de esta melodía popular es obra de Antonio Rodríguez. La interpretación corre a cargo de un un coro infantil formado, dirigido y educado musicalmente por Gustavo Sarmiento. Las edades de los componentes del coro están comprendidas entre los 8 y los 12 años. La producción y grabación es de Gustavo Sarmiento.